Poética Digital / Revista de Poesía en la Red

¿Qué podrían decir hoy los poetas
que no provocara arcadas?
No puedo escribir con tanta luz.
Pero es ahora, incluso antes
de que el pensamiento de las manzanas
esté en el árbol de las palabras,
antes de que aparezca tu ángel
con tus lágrimas en el futuro…

La luz calla.
Parece que habrá buenas cosechas.

Miguel Ángel Curiel

(Korbach, Valdeck, Alemania, 1968)

(Extraído de la revista literaria ‘13 Trenes’, número 5, noviembre 2007)

I

Todo despacio, después.
Es tan emocionante, tenerte.
Es tan emocionante, oírte y saberte.
Libre, libre y desnuda.
Te vi de repente, detrás de ti
y me fijé, te olí, te repasé
y luego te encontré.
Nos dimos amor y roce, con música
en baile nos acercamos
suave y con movimiento.
Suscitativa, ángel y alma,
sabrás de mí y de mi cuerpo,
un momento y otro más.

Te quiero Magali, te adoro.

Momentos de placer, tumbadas,
vientre, muslo, tradición,
tu sexo es el mío, la igualdad,
el sabor y la respuesta.
No hay dolor, sólo hay estrellas
y ciencia-ficción, galaxias.
Te pierdes en tu espacio y recuperas,
vuelves y te alegras.
Entras y sales, cambias.
Peculiaridad.
Eres civilización y elegancia,
tu nariz es imperial
y tu rostro soberbio,
muestras tu espíritu al caminar,
al accionar tu cuerpo,
estiramiento y gozo.
Me gusta verte gozar, así, hacia arriba
y en el cuello, mi cuello.

Despertar y un café, unas risas, unos besos.
No cambies, sé más.
Eres hermosa, niña de las estrellas.

II

Mi ternura.
Mi niña que me aprieta desde allí
me estruja.
Achuchones.
Su voz, su dulce voz,
sus bonitas imágenes que hay que repetir.
¡Cúrate! niña de las estrellas.
¡Sánate! y vuelve a esta galaxia.

III

Me derrito, agua va,
solapando y curveando
de rodillas, lo veo pasar.
Sacudidas a lo lejos y se acercan.
Me desmayo.

IV

Voy a ir al campo, a corretear,
a salturrear, a caminotear
con ella, me revoluciono.
Vida. Belleza y salud.
¿Me tumbaré? Y ella a mi lado.
Sí, la quiero tener, con picor,
salvaje, atrevida y loca.

V

Mucho tiempo sin tanto estremecimiento
sin tanta alegría del amor,
tanto refulgor e impaciencia.
Me confundo seguro, me empaño en letras,
en circuitos, programas y diagramas.
Salto y bailo, ¡ay! cómo bailo.
Se me van las caderas.
Se me van los muslos.
Despierto y brinco,
abro la boca y aprieto los dientes.
Es la emoción.
No tener tiempo y ocuparlo todo en ella.

Hoy a las cuatro la veo, la reveo, la requeteveo,
sus labios, sus besos, su sabor,
recorrer su cuerpo y su saliva,
deslizarme y encogerme.

VI

Te quiero,
sólo me sale esto,
sólo sé escribir amor,
sólo te tengo
y ahora estás allí
lejana, entera y lejos.
No importa, somos dos,
es el viaje,
es el camino.
A veces pegadas,
a veces escribo,
a veces te saboreo
y te tengo en mis huesos,
pero ahora no.

Sólo yo y mi escritura,
sólo yo y mi esencia,
mis perros, mis árboles,
mis ilusiones,
mi día a día, mi verdad.

VII

Mi niña bonita, mi querida, mi amor,
mi remanso, mi dulzura, agujero, mi cueva, mi escondite,
mi abrazo, abrazo.

Eres extranjera y vives fuera,
hay que encontrarse y no tengo dinero,
no puedo ir ni venir, sólo permanecer,
estar aquí, bajar y subir.
Subir es ampliar,
bajar es reducir.
Diagramas vivenciales,
sabores y esplendores, posturas, actos y consumación.
El placer, gritos, ahogos.
Agua y calor.

VIII

Sólo una palabra por teléfono,
todo cortado,
todo a medias.
Cuelgo y me quedo ausente,
sus sonidos en el fondo del oído,
ha sido un sueño.
Todo a trozos.

Otra vez suena el teléfono,
otra vez es ella,
su voz rápida, contenta,
se mueve, vive, se alimenta,
me quiere,
y yo aquí ausente, sin ella.
¿Estaremos siempre lejos?

Paola León

(De mi libro de poemas ‘Un lugar casi transparente’, marzo 2001 - noviembre 2003, Registro de la Propiedad Intelectual: M-001811/2004)

Colección Gaviotas de Azogue / 46 Cuentos

LA LUCIÉRNAGA Y LA SERPIENTE

Tradición oral universal

LA LUCIÉRNAGA Y LA SERPIENTE

Una vez una serpiente comenzó a perseguir sin descanso a una luciérnaga.

La luciérnaga huía veloz y con miedo de la feroz depredadora.

La serpiente no pensaba desistir. Y no desistió.

La luciérnaga huyó durante todo un día. La serpiente no dejó de perseguirla.

La luciérnaga huyó durante un segundo día. La serpiente no dejó de perseguirla.

Al tercer día, ya sin fuerzas, la luciérnaga se detuvo y mirando de frente a la serpiente le dijo:

-¿Puedo hacerte una pregunta?

-No he tenido este precedente con alguien, pero como te voy a devorar, puedes preguntar…

-¿Pertenezco a tu cadena alimenticia?

- No perteneces.

-¿Te hice algún mal?

-No me hiciste.

-Entonces, ¿por qué quieres acabar conmigo? –inquirió finalmente la luciérnaga.

Y la serpiente respondió rabiosa:

- Porque no soporto verte brillar…

Esta edición de un cuento popular de la tradición oral universal ha sido realizada por CIINOE/COMOARTES S. L. (ciinoe@hotmail.com) en su Colección “Gaviotas de azogue” / 46, Abril de 2008, Madrid, España. Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

La institución más prestigiosa en el mundo en términos de oralidad artística, con sedes en México D. F. y Madrid, fundada y con dirección general del escritor, comunicólogo y hombre de la escena Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España); la institución líder en esta categoría de la comunicación artística, la Cátedra
Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE, 1989 y cuyos antecedentes vienen desde 1975), ha otorgado la Distinción por la Oralidad / Diploma Medalla al Mérito en la Oralidad 2008 a dos seres humanos excepcionales y de primera línea, en orden alfabético: la chileno-española Eliana Arredondo Calderón y el español Luis Molina López.

En 2006, en su primera edición, este galardón correspondió a la narradora oral escénica, escritora y promotora cubana Haydée Arteaga, con más de noventa años y décadas de quehacer. Y en 2007, en su segunda edición, a la estrella de cine y Premio Ariel, actriz y narradora oral escénica mexicana María Eugenia Llamas ‘La Tucita’ al cumplir sesenta años de éxitos artístico cultural; y a la poeta, periodista, catedrática universitaria colombiana, numeraria de la Academia Colombiana de la Lengua y Correspondiente Hispanoamericana de la Real Academia Española, Maruja Vieira al cumplir ochentaicinco años y décadas de exitosa creación, acciones y presencias culturales.

ELIANA ARREDONDO CALDERÓN (Chile/España).

Santiago de Chile, 1928, a punto de sus ochenta años, es narradora oral escénica, y la primera mujer reportera gráfica en su país de origen y en el influyente Diario Clarín. Amiga de Pablo Neruda, quien la consideraba una gran contadora oral (intuitiva y desde la tradición de bisabuela y abuela que contaban en ámbitos familiares y comunitarios) y que le pidió un cuento para que ella lo contara y se lo hiciera popular a un joven Eduardo Galeano, es hoy una leyenda viva de los cuentos en Segovia, reconocida por todos por lo mucho que ha contado en ámbitos
culturales, educaciones y sociales, y por lo mucho que cuenta poniendo el énfasis en el narrar con niños y ancianos. Graduada de la Escuela de Servicios Sociales de la Universidad de Chile, de Terapia Ocupacional en España, gran viajera, trabajadora en tres
continentes, de la publicidad a la gestión directiva y el asesoramiento geriátricos, y en la labor de la misiones (Amazonas, África), refugiada política, dirigente sindical de base; ha contado oralmente de modo sistemático desde la infancia, y llegó para formarse en lo oral escénico, en los años noventa en Madrid, a los Talleres de Francisco Garzón Céspedes y de la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE). Recibió en 2005, en el Centro Cultural de la Villa de Madrid, el Premio Iberoamericano ‘Chamán’ de NOE. Una mujer mítica, una mujer de la oralidad, una mujer libro, que sabe amar y afirma que guardar rencor es dañarse adentro.

LUIS MOLINA LÓPEZ (España, 1939).

Desde la escena, uno de los artífices de la unidad iberoamericana toda. Personalidad de la cultura de Iberoamérica. Actor,
directivo y gestor cultural próximo a sus setenta años. Creador de instituciones, proyectos y eventos, en diferentes países, decisivos para el desarrollo de la escena mundial. Creador y Director General del prestigiosísimo Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral (CELCIT). Respaldó decisivamente a Francisco Garzón Céspedes en su
propuesta de la narración oral escénica y de fundar el Movimiento Iberoamericano de este arte, desde los inicios, ya desde los tiempos de La Peña de Los Juglares, propiciando en mucho la fundación por Garzón Céspedes de los primeros eventos iberoamericanos de oralidad escénica y de la Cátedra
Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE), entre más. Entre los numerosos reconocimientos, condecoraciones, premios que Molina López ha recibido destacan: Orden Andrés Bello en su Primera Clase, Orden Mérito al Trabajo en su Primera Clase, Orden Diego de Losada en su Segunda Clase, Orden Francisco de Miranda en su Segunda Clase (Venezuela), Medalla de la Cultura del Gobierno de Cuba, Medalla Thalía de la Cultura de la República Dominicana, Premio Especial del Festival de Londrina (Brasil), Premio Especial del Festival Internacional de la Expresión Ibérica (Oporto, Portugal), Premio Iberoamericano Chamán de NOE y Cruz de Oficial de Isabel la Católica otorgada por S. M. El Rey de España. Un hombre cumbre.

Nunca mais a tarde
verde balanço de
fruta inacabada
e
o barulho do rio
seu momento de mar
seus pedregulhos
sua risada.

Nunca mais
do que era amor
ou flor
o cheiro na
madrugada
e
os ventos
os ventos passam
sem dizer nada.

Aqui a dor
dos caules tortos
dos passarinhos agoniados
aqui
a tontura dos cavalos e
a solidão que fica
dentro dos espelhos
dentro
dos abraços

Marise Manoel

(De ‘Galo sem turno’, Edição da autora, Curitiba/agosto/1980)

Una sonrisa
un viejo baile
salgo a la pista
me falta el aire
es un regalo
poder besarte,
pero, mi niña,
debo marcharme.

Joaquín Lera

(De ‘Mujer Luna’, Novísima Biblioteca, Ediciones Irreverentes, Sevilla, febrero - 2006)

Más poemas de Joaquín Lera en ‘Poética Digital‘.

Morir es imposible: la cicuta
la bebemos, despacio, como el vino
Y no morimos. Miro la pistola;
El círculo del cabo es sólo noche.
Juego con el gatillo y nada ocurre.
A solas, ya sin nadie, me aborrezco.
Pienso que no le importo al asesino.
Soy un tirano más. Nadie conspira
A mis espaldas. Niego a mis mujeres.
Sueño incendiar las casas de este pueblo.
Abjuro de mi nombre y de mi historia.
Morir es imposible. Nada ocurre.
Nadie muere. La muerte nos escribe.
Poco a poco los días y las noches.

Carlos Pintado

(Pinar del Río, Cuba, 1974)

(Extraído de la revista literaria ‘13 Trenes’, número 4, mayo 2007)

Tú fuiste y supongo seguirás
pero con peros.

Me has creado dolor y sombra,
eres la boca de la caverna y lo reconozco.
No lucho contra el dolor, dejo que pase
que se convierta en amor.
No eres valiente,
tienes tanta inseguridad que te amo,
pero también podría desaparecer.
He crecido y te he dado mi yo, mi esencia,
y tú ¿qué has hecho?
retranquearte, para atrás,
y tengo que quererte aunque me causes dolor.
Tu espacio, tu territorio y mi soledad.
Cubierta de amor soy.
Llena de gozo y atrevimiento.
Voy a seguir. No soy tuya.
Nunca podrás contemplar mi territorio extenso,
te sobran límites, rayas, planos
y puntos en tu conciencia.

Eres pequeña y huyes.
Yo permanezco y en mi grandeza, amo.
Ha sido bonito ofrecerte mi mundo, mi boca, mi sexo
pero ha sabido a poco.

No eres mi igual.
No eres mi igual.

Planea algo rancio que portas tú.

No temas, no te acosaré, no eres mía.
Yo soy libre como una libélula
y no tengo grupo,
tengo soledad.
Mi consuelo y mi dulce,
vienes con líneas trazadas y eres muchos,
tú y los tuyos.
Has traicionado tu deseo y tu ternura.
¿Has vislumbrado el dolor que me has producido?

No temas, no lucho con mi dolor,
sólo dejo que pase a través de mí.
Tienes suerte, otros no serán así y te expulsarán.
No es tu logro, es tu miedo.
Es un ejercicio de humildad y sabiduría.

Me desalojo, me despojo, por completo, es lo mejor
y ya sueño con nuevos retos.
Atrevimiento salvaje.

Eres venus, madre tierra, no te contengas,
ofrece y da.
No te limites si quieres amor.
Yo soy amor y sólo quiero gozar.
Sé libre, aprende, no construyas otros yos que te acompañen,
son muchos y vuelan deprisa, se zafan y se ríen.

Sólo tú sabrás lo que has hecho.
Cuando me busques me hallarás, no dudes,
pero no completa, algo mío quedó atrás y otro tanto
va por delante y tú no lo ves.
No es tuyo.
Habrá sinceridad pero no totalidad.
Ya te he dado un ratito y tú no sabes nada.

Piensa, tiempo.
Coloca, espacio.
Haz, movimiento.
Pero no atrapes, no caces. No.

Paola León

(De mi libro de poemas ‘Un lugar casi transparente’, marzo 2001 - noviembre 2003, Registro de la Propiedad Intelectual: M-001811/2004)

Colección Gaviotas de Azogue / 45 Cuentos hiperbreves

CUENTOS DE MAGAS, MAGOS, MAGIA - SIETE DE CIEN

Francisco Garzón Céspedes

MAGO Y VELETA

El mago está en la punta de la torre. La ha escalado porque se sabe una veleta. Para sorpresa de los curiosos y del viento, cuando ve a quien ama, el mago gira. Gira.

MAGO Y ¡ÑIII!

¡Ñiii! La puerta, de par en par, permitió al mago salir de la celda y, por un instante, creyendo maravillado en el poder de la magia, no vio a los gladiadores ni oyó, desde el redondel de la plaza, los rugidos de los hambrientos leones.

PERFIL

La rama está en el árbol perfilada como varita mágica y a punto de destellar.

MAGA Y MIRADOR

La maga asciende por la colina hasta el mirador. Al llegar, se venda los ojos. La tela es oscura, es gruesa, es ancha. La maga imagina el paisaje. Lo transforma.

ANGUSTIA EXISTENCIAL

El dragón se preguntaba si un dragón existía en la realidad o sólo existía en el acto de ilusionismo del mago. Porque, de ser ilusión: ¿qué lo protegería cuando cesara la suspensión mágica de la incredulidad?

MAGO TAN SABIO

Había una vez un mago tan, pero tan sabio, que se sabía libre.

MAGO Y MAR

El mago con su varita pinta las fachadas. Un pedazo de mar cubre la parte superior de cada pared. El mago está convencido de que puede acercar el mar al cielo. Pasa de un andamio con forma de gaviota a otro que parece volar.

Esta edición de una selección de cuentos hiperbreves del escritor y narrador oral hispano-cubano Francisco Garzón Céspedes ha sido realizada por CIINOE/COMOARTES S. L. (ciinoe@hotmail.com) en su Colección “Gaviotas de azogue” / 45, Abril de 2008, Madrid, España. Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

La Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE), con el respaldo de Comunicación, Oralidad y Artes, S. L. U. (COMOARTES), convoca la Primera Edición del Concurso Internacional de Microficción para Niños ‘Garzón Céspedes’: Del Cuento, la Poesía y el Monólogo Teatral Hiperbreves.

En el 2007, en estos mismos géneros, el Concurso Internacional de Microficción para Adultos recibió 3030 textos inéditos desde 30 países. En el 2008 estas instituciones han convocado el del Cuento de Nunca Acabar, el Dicho y el Pensamiento, y el Segundo del Monólogo Teatral Hiperbreve para Adultos, igualmente exitosos. En buena parte y entre más, estos Concursos, acciones para contemporáneamente fortalecer y/o revitalizar estructuras y/o géneros literarios que requieren de una mayor presencia en el panorama de la creación.

Este CONCURSO se regirá por las siguientes BASES:

PRIMERA.- Este Concurso, con un Premio Internacional de Microficción para Niños, otorgado a un texto de cualquiera de los géneros incluidos, y tres Premios Internacionales, uno por cada Género, se convoca en lengua castellana para personas de cualquier nacionalidad y cualquier residencia.

SEGUNDA.- Los textos, de temática libre, dramáticos o humorísticos, deberán ser originales e inéditos, y no estar sujetos a compromisos editoriales ni concursando en otros certámenes.

TERCERA.- Cada autor podrá presentar sólo un texto original por cada género siempre que envíe por Internet (único modo de concursar) un único mensaje de participación. Ese mensaje podrá tener máximo cuatro archivos adjuntos (los de los textos y el de los datos). Cada archivo correspondiente a un texto estará identificado con la palabra ‘cuento’ o ‘poesía’ o ‘teatro’ y a continuación el seudónimo (un mismo seudónimo para todos los textos); el otro archivo tendrá como identificación ‘datos’ y a continuación el seudónimo. Los originales no serán devueltos y no se sostendrá correspondencia con los participantes hasta el fallo del Jurado, ni se enviará acuse de recibo. Quien haga un envío doble será descalificado. Quien no envíe juntos en un único mensaje todos los archivos de los textos para participar será descalificado.

CUARTA.- Los textos en los Archivos Adjuntos, que deberán ser Archivos de Word, tendrán que estar escritos en letra ARIAL de 10 puntos y a un espacio, con las siguientes extensiones máximas y condiciones:

• Para el Premio de Cuento Hiperbreve para Niños un máximo de 200 palabras, en prosa (no partida), en estilo indirecto -tercera persona verbal.
• Para el Premio de Poesía Hiperbreve para Niños un máximo de 30 palabras, SÓLO EN VERSO NO RIMADO, únicamente en verso libre (tampoco se admitirá la prosa poética).
• Para el Premio de Monólogo Teatral Hiperbreve para Niños un máximo de 350 palabras, en prosa (no se admitirá el verso; tampoco se admitirá el soliloquio -lo que alguien se dice a sí mismo- ni el monoteatro sin palabras), en primera o segunda persona verbal. No se contabilizarán las acotaciones. El texto debe dar nombre al único personaje que hable (aunque puede ser un genérico), y ubicarlo en un tiempo, en un espacio y en una situación escénica determinada mediante una acotación general previa. El monólogo podrá estar escrito para cualquier técnica: actoral en directo, o, de muñecos, de máscaras, o, de objetos.

Todos los textos deben estar titulados y las palabras del título no serán contabilizadas. La participación está pautada en palabras no en espacios ni en golpes de tecla, no en líneas.

QUINTA.- Se concederá el Premio Internacional de Microficción para Niños a un texto de cualquiera de los géneros convocados: Este Premio consistirá en una obra gráfica digital de edición única. Y se concederá un Premio Internacional de Cuento Hiperbreve para Niños, uno de Poesía Hiperbreve para Niños, y uno de Monólogo Teatral Hiperbreve para Niños, cada uno consistente en obra gráfica digital de edición única. La obra gráfica además incluirá el nombre del galardonado y estará firmada por su autor: Francisco Garzón Céspedes.

Los Premios presumiblemente serán editados, y presumible primero, o exclusivamente, en un número de la ‘Colección Gaviotas de Azogue’, creada para el envío masivo de Literatura por Internet, y que llega a unas diez mil direcciones electrónicas del mundo, siendo sus textos muy reenviados y reeditados. El Jurado podrá declarar desiertos hasta tres de los Premios, pero no los cuatro, y podrá otorgarlos compartidos -cada premiado recibirá una obra gráfica digital única.

SEXTA.- El plazo de admisión de los textos por Internet vence el 19 de Julio de 2009, se admitirán aquellos que siendo recibidos el día 20 hayan sido enviados, según datos del propio mensaje electrónico, el día 19. Los textos que se envíen se dirigirán a: ciinoe@hotmail.com, indicando en Asunto: Para Concurso de Microficción para Niños ‘Garzón Céspedes’ 2009 y adjuntando, como mínimo (VER BASE TERCERA) dos archivos de Word: uno que contenga el texto y otro que contenga los datos del autor (nombre y apellidos, fecha de nacimiento, país, dirección particular, teléfono, correo electrónico cuando exista, y una breve nota biográfica de no más de una página). La no inclusión de algún dato, como por ejemplo, el no adjuntar la breve nota biográfica (estudios, profesión, experiencias y logros más importantes) en términos formales impedirá que la participación sea aceptada. Si quien envía ya recibe por email nuestra difusión (la ‘Colección Gaviotas de Azogue’ y más) debe indicarlo en su ficha para no volver a incluir sus datos y que reciba todo doble. Cualquier información con COMOARTES, S. L. U. al teléfono de Madrid: 91 509 96 73.

SÉPTIMA.- El Jurado, presidido, con voz pero sin voto, por Francisco Garzón Céspedes, estará integrado por destacados escritores, artistas u otros profesionales de unos u otros países. Su composición será dada a conocer junto con los resultados, válidos tanto por mayoría como por unanimidad, que deberán fallarse a más tardar el 31 de Octubre de 2009.

Los Premios, Menciones y Finalistas del Concurso al participar aceptan, si su texto o textos son elegidos por el Jurado, o, finalizada la labor de éste, si su texto o textos son elegidos por sus méritos, por las instituciones convocantes (CIINOE/COMOARTES), para ser difundidos, ceder sus derechos de autor, de modo no exclusivo, para una posible edición o ediciones en cualquier fecha a partir del fallo, y/o para cualesquiera otras formas de montaje y/o difusión de su texto o textos realizadas, igualmente en cualquier fecha, por el Concurso y/o sus convocantes. El hecho de participar en el Concurso, basado en los principios de la colaboración y el intercambio cultural, supone la aceptación íntegra de sus Bases, sin posible recurso en cuanto a éstas.

Se recomienda que si ocurriera que alguien lo necesita, obtenga más información por medio, entre otras posibilidades, de Internet, entrecomillando en un buscador “Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica” y/o “Francisco Garzón Céspedes”; o consultando respecto a este autor el libro “Diccionario de Escritores en Lengua Castellana / ¿Quién es quién en las letras españolas de hoy / 2004″ de la Asociación Colegial de Escritores de España. Los sitios invencionart.blogspot.com/ y genialamor.blogspot.com/ incluyen un número considerable de textos de Garzón Céspedes, y estas Bases.

Este escritor, de quien Julio Cortázar dijo “Garzón, entrega el prodigio de cada una de las palabras”, y que creó en el año 2000, en Madrid, el Taller del Cuento Hiperbreve ‘La Burbuja de la Síntesis’ (el primero que se conozca centrado en la más extrema microficción narrativa: cuentos de entre una letra y cincuenta palabras), es dentro de la escena oral el creador de la narración oral escénica y de la oral escénica insólita con las que ha transformado la historia de la oralidad artística en el mundo; en relación al teatro es el creador del Sistema Modular de Dramaturgia y Dirección Escénica y ha publicado quince libros de creación o investigación teatral; y en cuanto a la creación para los niños y adolescentes ha editado títulos de novela breve, cuento, poesía y teatro, obteniendo, entre otros el Premio Nacional de Dramaturgia para Niños y el Premio Iberoamericano ‘Ollantay’ de Teatro para Niños. Desde hace décadas este escritor y teórico de la oralidad, entre más, afirma que “La literatura es reencontrar las palabras de los sueños y de las verdades” y que “Contar oralmente es el camino natural a la lectura” o que “La oralidad, y no los medios de difusión, son el camino natural para formar al futuro lector”.

“LA IMAGINACIÓN ES CAMINO DEL FUTURO. LA CREACIÓN ES PRESENTE DE HORIZONTES” (Francisco Garzón Céspedes).

A tarde quando
recolhe suas velas
deixa
parada no ar
mão de mendigo vazia
de mão moedas.

Fala somente dentro
da tarde o silêncio
dos homens que reúnem
pedras e constrõem outrso
homens quimeras.

Dizer da tarde com seus cheiros todos
aberta
como flor ou gozo
sua enfermidade
e
dizer
ainda e sempre
o mover-se viscoso das
águas frias que
cobrem.lhe o rosto

Tarde
mas que tarde é
essa encardida pelo
lodo
essa tarde igual e
distraída
que não muda?

Não muda o mar
negro
mar
cotidiano mar de
entulhos?

Marise Manoel

(De ‘Galo sem turno’, Edição da autora, Curitiba/agosto/1980)